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時間:2020-10-28 15:10:54   來源: 




中國 / 2019 / 32分鍾 / 彩色 / 劇情片《肉桂薄荷》是一部現實主義的劇情短片,聚焦一個17歲少女的失意時期,講述了一個熱愛表演的少女不得不面對生活裏的謊言與幻滅的故事。17歲的英國少女雪莉熱愛表演,但這一直是她心底的一個秘密。從東倫敦搬到伯恩茅斯以後,她就經常把自己鎖在房間裏獨自練習經典獨白和電影台詞。直到有一天她遇到了山姆,一個充滿魅力的喜歡攝影的男人,她才把那個秘密告訴了他……請問《肉桂薄荷》的導演,片中少女的夢想在突然要實現的時候又破滅了,您是如何構思這個劇本的呢?故事最開始是來源于一個短紀錄片的啓發,我經常看的一檔BBC的節目,類似于中國的青少年法制欄目,拍一些反面例子給中小學生看,我無意中看到它的故事,講的是一個住在英國北部貧民區的16、17歲的小女日本老少交孩,她不久前和父親吵架被趕出家門,住在社區安排的一個廉價公寓裏,BBC的記者拍攝記錄了她的一天,女孩公寓的牆上面挂滿了瑪麗蓮夢露的海報和照片。看到這個場景的時候我突然有點心酸,因爲女孩之前和記者說過自己小時候有表演夢,但是由于表演課費用太高,缺少學習資源,她無法接近自己的夢想,她感覺到了現實的殘酷。這類故事和情景非常觸動我,所以我想到了拍一個這樣的故事。有一定的虛構成分,那個故事給了我一定的靈感,同時也包含我個人的情感的投射。Sleeping in the Wind一個寒冷的冬天,落魄的詩人辛棄疾從武漢渡過長江來到南京,想替死去的好友完成遺願——出一本詩集,他在碼頭上遇見了一個叫潘西的女大學生,自此 兩個陌生的人開始有了短暫交集和難堪的離散。請問張新陽導演,我了解到您是在2018年就展開了潦倒詩人三部曲的創作構思,您創作構思的主線是什麽呢?2018年的時候,就我大三的時候對詩歌對文學和對比較落魄的那種藝術家,可能比較感興趣。我大三那年拍了我第一部短片《餓死詩人》。去年也入圍了重慶青年電影展,大四的時候還有繼續創作的想法,我就把《濁風浪遊》這部作品拍完了。“潦倒詩人三部曲”還有一部,是一部長片,現在處于劇本階段,也會參與這次重慶青年電影展的創投會,我希望這部長片能夠更成熟一點。您之前的片子《餓死詩人》,我看了不下五遍,非常喜歡您片子裏這種黑色幽默, 想請問您在構思這個劇本的時候是如何做到既有自我表達,同時也讓觀衆理解片子的獨特風格呢?很多人會問我,你覺得你拍的東西怎麽樣?我自覺不是特别好,但是我會說應該是比較特别的。可能在一衆電影裏面,有人會不喜歡、批評它,但是我可以讓你記住它。關于劇本構思,《餓死詩人》是一個較爲主觀的短片,我構思它是因爲我很憤怒,想宣洩自我。我特别喜歡結尾劇中談論鲸的那段,請問有什麽隐喻嗎?是有隐喻。她的命運跟鲸是一樣的,這個故事和她的命運實際是相關聯的。請問《濁風浪遊》的導演,爲什麽主要角色都講武漢話呢?是您特意這樣設置的嗎?男主角是武漢人,他是長在深圳的武漢人。我第一部片子用的是南京話,我這片用的是武漢話,我接下來拍東西可能會用到重慶話或者上海話,因爲我非常喜歡長江流域的城市,我的片子會不自覺地反映一些地域文化。中國 / 2017 / 24分鍾 / 彩色&黑白 / 劇情片影癡少女是家中獨生女,父母的婚姻名存實亡,家中三人缺乏互動。爲了逃避平淡的家庭生活,她試圖用眼睛将人生改編成電影,将她看過的電影情節套用在她的真實生活中。劇組各部門的工作人員在家中穿梭,父母化身演員,而她則是可以随時喊“cut”和



盡管汽車位置的安全性沒人注意,但實際上在真正的車禍中,汽車各個位置的差異性是很大的,刨除那種整輛車被壓扁的車禍不談,一般追尾或者碰撞中,坐的位置不同,往往其受傷的輕重程度也大相徑庭!爲啥說第二排中間安全呢?首先是前面沒有遮蔽物,所以遇到車禍的時候可以有很長的緩沖,其次是四周都有包裹物,無論是哪個方向出車禍你美人鱼壁纸高清到的影響都是最輕的,當然,前提條件是你有系上安全帶,不然這個最安全的位置,某些時候也不如其他位置安全!排除改裝的三廂車,後座總是安全的,緩沖區比前面的兩個位置好,而且前面的座椅大部分是軟的,就算撞上了除非運氣不好骨折不然最多也就暈一會,而且後座寬敞方便你做出及時反應,無論是抓把手還是撐住身體都有充足的反應時間!沒錯,駕駛位是相對來說比較安全的,至少比起副駕駛位還好一點,駕駛位首先一個安全氣囊多,而且靠近駕駛員的A柱之類的使用的都是比較好的鋼材,如果不是方向盤限制了緩沖區,而且一般車禍都是汽車追尾其它物件,這個位置的安全性應該是最高的。副駕駛位置是最危險的,爲啥呢?首先跟駕駛位一樣位于前面,緩沖區小,而且副駕駛的安全配置相對來說落後于駕駛位,安全氣囊沒那麽多,偏偏汽車開車出車禍的時候會本能的回避危險,把碰撞點移到副駕駛身上,對此,副駕駛有一句“MMP”不得不對駕駛位的大佬說!開車你來,送死我去,還要做老司機提醒你路況,簡直不要太累哦!



在香港衆多藝人中,梅豔芳的名字是最能引發人們不同感歎的一個。梅豔芳一生坎坷,從遭受欺淩的底層歌女到備受尊重的一代歌後,憑借不懈奮鬥取得了巨大成功。2003年在人生謝幕那一刻,她身披婚紗把自己嫁給了心愛的舞台。銀幕上的張曼玉可以細膩委婉也可以豪放潑辣,相貌算不上很美但卻能給人極美麗的印象。她風情萬種,她高貴典雅,她是個天才的傑出演員,但她成功的更重要因爲是全身心的投入。年輕時的王祖賢眼神清澈靓麗脫俗,仿佛不食人間煙火,不帶一點妖媚蠱惑之氣,她本人又極信仰佛教,對生活的态度也是一直随性自然。這樣的女子卻把聶小倩身上的鬼氣以極極緻嬌媚的女人展現的淋漓盡緻。什麽是大腕?大腕就是她不在江湖,江湖仍有她的傳說,林青霞就是這樣的一個傳說。我們應該慶幸林慶霞老了,成了媽媽一樣的人物,像是毛巾貼着臉一樣的真實。曾經香港有一句俚語“再紅你紅得過鍾楚紅,再發你發得過周潤發嗎?”,可見當年的鍾楚紅是有多紅。張曼玉出道時還是粘在她身邊的小丫頭,林青霞在台灣紅到了極緻,到了香港也得規規矩矩排在鍾楚紅後面。張敏是香港九十年代拍片最多的女星,她的合作者從周潤發到周星馳,催母眠动漫全集在线播劉德華到張學友,從梁家輝到李連傑,從林青霞到張曼玉,從邱淑貞到王祖賢,幾乎包括了港台所有的巨星,由此可見,張敏在香港電影市場的票房号召力與她本人的無窮魅力。早期邱淑貞走的是玉女路線,不過有點另類,清純中帶着點頑皮和鬼馬,像一個可愛的精靈。從《赤裸羔羊》開始轉型性感路線大獲成功,被稱爲“性感女神”。至今爲止,邱淑貞仍是影迷心中既清純,又性感且不低俗的女星代表。年輕的黎姿因出衆的美貌而出演了《古惑仔》中的小結巴,一群強悍的男人中,帶着傻氣的小太妹,稚氣未脫的娃娃臉,加上結巴,黎姿出色的演繹,成就了小結巴的紅極一時。一千個人心目中或許有一千個哈姆雷特,但是一千個人心目中隻有一個紫霞仙子。在《大話西遊》中我們看到了一個仙袂飄飄靈動優雅的紫霞仙子,她爲愛癡狂,她的等待,她的笑容,她的眼淚,都讓人無法忘記。二十年後朱茵仍是最美的紫霞仙子。很多人都爲她冠以“花瓶”,或者是“木頭美人”的稱号,外表的美麗卻意外地阻擋了她的演技,但她卻以獨特的個人魅力,和出衆的外貌獲得人們的喜愛和追捧。

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